《捣练图》则更让她心绪翻涌，画中捣练、熨帛、缝制的宫女们，身着典型的唐装，发髻高耸，姿态各异，神情专注而生动。

那捣练的木杵，那烧炭的熨斗，那绷紧的绢帛……这些宫中日常劳作的场景，此刻隔着玻璃与千年时光，静静地向她展开。

她仿佛能听到木杵敲击的闷响，闻到炭火与丝绸混合的气息，看到那些宫女们低声交谈时嘴角的笑意。

她站在这两幅画前，久久，久久没有移动。

周围参观者来了又走，低声的赞叹与议论声隐约传来。

“这就是唐代的人物画啊，真大气！”

“看这线条，这设色，不愧是阎立本！”

“《捣练图》好生动，感觉像在看纪录片。”

“唐朝以胖为美，果然不假，看这些宫女，多丰腴健康。”

那些议论声，如同细小的针，轻轻刺着李丽质的耳膜。

千年之后的人，就是这样看“唐朝”，看“唐人”的。

通过这些流传下来的画作，想象着那个时代的宫廷生活、人物风貌、审美趣味。

他们赞叹画技的高超，好奇当时的习俗，将画中人物作为“唐代”的象征。

苏长歌轻轻走到她身边，没有打扰她的凝视。

他能感觉到，李丽质此刻的情绪，比在法门寺文物前更加复杂。

那里是器物，是冰冷的“物证”；而这里，是图画，是鲜活的“影像”，直接呈现着“人”与“生活”。

这种冲击，更为直接，也更容易引发共情与……乡愁。

不知过了多久，李丽质才缓缓吁出一口长气，声音极轻，仿佛怕惊扰了画中那个凝固的世界：“原来……千年之后的人，是这样看我们的。”